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陆永建:风景这边独好——王茁和她的《中山王》书法
2013-07-30 17:38:24   来源:   评论:0 点击:

  当前处于书法发展史上的一个繁荣时期,书家的创作思想异常活跃,艺术形态推陈出新,原有的作品形式和习惯的审美定式,已满足不了人们日新月异的发展需要。创作理念的更新,作品形式和表现手法的变化,使一部...
  当前处于书法发展史上的一个繁荣时期,书家的创作思想异常活跃,艺术形态推陈出新,原有的作品形式和习惯的审美定式,已满足不了人们日新月异的发展需要。创作理念的更新,作品形式和表现手法的变化,使一部分书家从普遍性中走出来,表现出艺术的独特性和纯粹性。在这个时期,最能启发书家想象力的“原型”,是那些由旧的典型向新的典型过渡中的雏形,“中山王”文字就是其中之一,它没有先秦六国文字中的那种诡秘和不可触摸的历史距离感,是大小篆转换过渡中的产物,又对二篆都有所包容,带有“大朴未雕”的神秘,亦如中国文学中的先秦文学,包罗万象,取之不尽,因此,充满了创意,充满了生机和活力。
  
  《荀子》说:“好书者众矣,而仓颉独传者,一也。”仓颉作为远古时期的“好书者”之一闻名于世。王茁亦然,她自幼受家风影响,读《说文解字》,临《峄山碑》,学李斯、李阳冰、杨沂孙等。三年前偶得《中山王圆壶》、《中山王方壶》、《中山王鼎》摹本,爱不释手。但中山王只有四百余字,对于书法创作来说,局限性较大,为了找出其内在规律,她从艺术学的角度出发,着眼于中山王古文字的艺术风格,运用考古学、历史学原理,将中山王大篆与铁线小篆相结合,借鉴金文结字,经过三年多刻苦钻研,遂得自由创作,遨翔自得。
  
  在去年的全国第十届书法篆刻展览中,她的《千字文节选》“中山王”中堂一举成名,获得了优秀奖(最高奖)。该作品为多片组合,视觉张力强,书法功力深厚,用笔含蓄,流畅瘦劲,干静利索,气韵生动,品位高贵,妩媚潇洒,高雅摇曳,如小桥流水,惠风和畅。就中山王书体创作而言,王茁的作品是继往开来,炉火纯青,独领风骚。
  
  古人云,艺术要“写其独至”,强调艺术创作要有突出的个性,独创性的作品才有生命力。石涛说:“学古以开今,笔墨当随时代,此语可放之座右,而好学方能得古人之精华。”古今学书概有两条途径,一是博采众长,取长补短,厚积薄发,尤如戏剧,它综合了多种艺术手段,但却是一门独立的存在;二是情有独钟,磨砥刻厉,独上高楼。
  
  王茁属于后者。她出身书香门第,文理双硕士,学识渊博,以“志于道,据于德,依于仁,游于艺”为己任。她认为,书法和文学、诗词、篆刻是一个整体,一个独立的风貌。书法家必须首先是诗人,这并不是说书家一定要作诗,而是说作品中有诗。
  
  王茁书作的题跋有诗意,大致分为三类:一是咏物、抒情;二是题词;三是凭吊古人古物。如《千字文节选》的题跋是:“千字文乃四言长诗,音韵谐美,文笔优雅,辞藻华丽,全文共250句,每四字一句,字字不重,句句押韵。隋唐以后,大多著名书家均有不同书体的《千字文》作品传世,因而在中国文化史上有着独特地位。”又如《齐白石荔枝诗十首》中堂,上紧下松,体态修长,亭亭玉立,风姿绰约,简洁,规整,恬静,传神,在纯静中见神韵,于空灵处显风采。其题跋为:“齐白石大师中晚年曾游历于钦州,前后达三年之久,与钦州人民情深谊厚,得尝钦州荔枝始将荔枝入画,画作愈百幅,题诗也不在少数。对白石大师荔枝文化的挖掘和弘扬,当是钦州文人的荣幸之责。”字里行间,神采飞扬,引人入胜,荡气回肠。她的题跋如清代画家郑板桥,不是对书作的注解,而是对书作的生发,内容的拓展,意境的深化。
  
  王茁的书法作品有诗人的气质,一种既注意书法本身的效果,又不满足于书法本身的审美情趣。她认为,书法是心灵的鏖战,每次创作都要写出心中的敬意。要读懂她的书法作品,就必须先读懂题跋中的诗意和诗心,找到正文和题跋之间的内在联系,拓展审美空间,与作者的心灵共鸣。
  
  王茁聪颖智慧,爱好广泛,品学兼优。她大学毕业不久就加入书协和作协、诗词协会,不仅写一手好字,还写一手好诗,其中一首《其实不想令您感动》在德国之声电台发表后,即广为流传,甚至被谱为歌曲。作为文化人,其书法当属文人书法,王茁是优秀的继承者和开拓者之一。要成为一名合格的文人书家并非易事,必须具备四个要素:人品、学问、才情、思想。因此,文人书家的综合素质较高、较全面,不为一般人所具备,从王茁的书法实践及综合实力来看,无愧为一名优秀的文人书家。
  
  

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